Da Viadana fue maestro de capilla en la catedral de Mantua desde 1593 hasta 1597, época de la que datan las Canzonette. Compuso misas, motetes, salmos y otras músicas sacras entre las que se incluye la colección Cento concerti ecclesiastici a 1, a 2, a 3 e a 4 con il basso continuo per sonar nell’organo (1602), que es, probablemente, la más famosa de sus composiciones. La vasta difusión germánica de esta obra influyó definitivamente en la música litúrgica luterana, que se nutrió de los modelos católicos hasta la llegada de Bach. El propio Schein en su Opella Nova cita explícitamente los Concerti.

           Este impresionante curriculum podría inducirnos a pensar que Ludovico da Viadana fue un compositor solemne. Nada más lejos de la realidad. Las Canzonette nos muestran no a un músico apartado del mundo por su pesado hábito clerical, sino a un compositor plenamente conectado a la realidad de su tiempo, gran conocedor del espíritu y las pasiones del hombre. Por otra parte, y haciendo referencia al estilo, la obra profana de Ludovico es el nexo de unión entre Renacimiento y Barroco.

           Pero seguramente Ludovico da Viadana nunca debió tomarse en serio la fama de creador de estructuras que hoy se le atribuye. Su carácter desenfadado e incluso irónico aparece en las disposiciones por él dictadas para la interpretación de sus Salmi a quattro chori : " Pero para terminar, yo lo hago a mi manera; así deben hacerlo los demás, pues ahora estamos en un tiempo que quien lo hace peor parece que lo hace mejor. Quedad con Dios."

           ¡Buena lección para los críticos y aprendices de músicos!

           Los seguidores del madrigal y la canzonetta encontrarán de interés este compacto, sobre todo por la escasa representación discográfica que hasta ahora nos ha impedido gozar de la riqueza de la música de un compositor, como tantos otros, injustamente olvidado.

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