La fascinación que numerosos grupos españoles de música antigua están experimentando por el
Ars Subtilior comienza a dar sus primeros frutos, si bien la calidad de los trabajos no
alcanza aún la altísima cota impuesta por grupos como Mala Punica, a cuyos compactos asignamos
los aficionados un lugar de honor en nuestra discoteca. Pero se trata sin duda alguna de
acercamientos de profesionales honestos- y por lo tanto merecedores de toda nuestra atención y
respeto- a un periodo verdaderamente deslumbrante en la Historia de la Música, inexplicablemente
olvidado hasta hace poco por la industria discográfica, no sé muy bien si por desconocimiento o
por falta de interés o de público potencial.
El disco que nos ocupa, Fumeux fume par fumee, toma su título de la obra homónima de Solage,
que se incluye en el programa. La inquietante portada, muy diferente de las tradicionales en
los discos de música antigua y mas próxima a la estética New Age -lo que parece estar
convirtiéndose en una moda en los discos de Ars Subtilior-, reproduce la obra Unknown origin de
R. Gligorow, que intenta mostrarnos lo que hubiera registrado una placa radiográfica que
apuntara a las manos de los modelos que pudieron posar para Miguel Angel como Dios y Adán en la
Capilla Sixtina. Arrastrándonos a través de esta imagen descarnada, los componentes del grupo
Speculum (Patricia Paz, canto; Ernesto Schmied y Fernando Paz, flautas dulces; José Leonardo
Luckert, vihuelas de arco; David Mayoral, percusión), intentan guiarnos a través de un
itinerario musical por todos los recursos sonoros del s. XIV. Se ofrecen obras de Machaut,
Ciconia, Solage, Landini, Senleches, Trebor y Vaillant, una pieza del Llibre Vermell y otras
anónimas procedentes de diversos manuscritos. No faltan piezas ya casi populares como el
Lamento di Tristano y La Manfredina (probablemente el plato fuerte del disco), Tre fontane, Ma
fin est mon commencement de Machaut o Ecco la primavera de Landini. Se incluyen notas en
español de Juan Carlos Asensio sobre la historia y los compositores de este periodo y sus
traducciones al inglés y al francés, pero no los textos de las obras, a mi juicio
imprescindibles en estas obras en las que la música, la poesía y los juegos de palabras son
inseparables. Las percusiones son quizá lo mejor de la interpretación.
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