Si la memoria no me falla, es la primera vez en la breve pero intensa historia del disco compacto que aparece un monográfico de Lotti. Este compositor, que suele ser recordado solamente por su famoso Crucifixus (del que, digámoslo de paso, tampoco hay demasiadas grabaciones) ha sido olvidado casi por completo como compositor de óperas y madrigales. Lotti escribió la colección Duetti, terzetti, e madrigali a più voci a petición del emperador Leopoldo I, quien quedó tan complacido que decidió financiar su publicación. Murió antes de cumplir su propósito, pero su sucesor, José I, cumplió la voluntad de su padre, y el autor, en agradecimiento, añadió cuatro composiciones más. La colección completa incluye dieciocho piezas : La vita caduca, a cinco voces, Moralità d'una perla, a cuatro, doce dúos y cuatro tríos vocales. La casa Virgin nos ofrece en este precioso compacto en cuya llamativa portada aparece un detalle de la Alegoría de Venus y el Tiempo de Tiépolo catorce de esos dieciocho madrigales. Es una lástima que se haya desaprovechado esta oportunidad de ofrecernos la obra en su totalidad, pero debemos consolarnos porque es bastante más de lo que conocíamos hasta ahora. El estilo de Lotti es muy particular y, con frecuencia, impredecible. Este factor sorpresa es una parte importante de la genialidad de sus obras y fue reconocida por el padre Martini a pesar de la polémica que provocaron en su tiempo sus peculiaridades estilísticas. Moralitá de una perla es una composición manierista que merece una atenta escucha ; sus efectos de claroscuro son fiel reflejo del contraste entre el brillo de la Aurora y la muerte de su amante. El ritmo obsesivo del bajo continuo del dúo para dos altos Crudeltà rimproverata, simulando la caída continua de una aparentemente inocente gota de agua cuya fuerza oculta puede erosionar el mármol con el paso del tiempo es otro de los momentos álgidos del compacto. Lamento di tre amanti está compuesto a la manera de diálogo entre las dos sopranos y el bajo. El bellísimo La vita caduca es el culpable de que Lotti fuera acusado de plagio debido a un "apropiamiento indebido" por parte de Bononcini. La historia de este enredo puede leerse en las notas que acompañan al compacto, que también incluyen las imprescindibles letras de todos los madrigales y su traducción al francés, al inglés y al alemán.

           Algunos recordarán gratamente las grabaciones del estadounidense Alan Curtis como clavecinista recuperadas en la Collectio Argentea de Archiv, o como director de Il Ritorno di Ulisse in Patria de Monteverdi junto a I Sonatori de la Gioiosa Marca en el sello Nuova Era. Il Complesso Barrocco, al que antaño pertenecieran intérpretes hoy consagrados de la talla de Lucy van Dael, es una formación variable en el tiempo. El conjunto vocal actual es mucho más que aceptable. Hay que reconocer que los cantantes italianos del grupo aportan a estas partituras una bellísima pronunciación, mayor carga dramática y una articulación mucho más flexible que la única alternativa catalogada en la actualidad, la de los cantantes ingleses del disco dedicado a los madrigales de Lotti y A. Scarlatti de The Consort of Musicke con Anthony Rooley, que sólo incluye cuatro de estas composiciones.